，但由于分工不同，每个所
的角
都有所不同：真正能女演员
镜的其实不多。
般来说，导演、摄影等创意工作，往往都
给
年级的
；而低年级的，往往会参与剧务、场记、打杂等低端工作。整个个年级150个AV班，因为角分工的关系，
费的收入也有所不同：导演和女
演等创，般根据票
和碟片收入，再由会根据票数字给与额外补贴；而承担分成的，会
伙以工资的形式，
放给在片场从事低端工作的片场工作，而由会书面留档的“劳务协议”，无论影片票与否，片场工作的员工只能拿到事先约定的固定工资。因此AV班存在着因某几个影片
分卖座，而宣
“息影”的女；也有些挣
着从事低端工作，甚至在“群”戏
被姐们
着
阵，充当填满画面的配角的女。AV班的运行方式，几乎可以说是个较为不正规的“电影制片厂”。加藤对这种
常再
悉不过了。加藤铃
子原本和加藤父
结婚后
电影圈相
教子。但在加藤4岁后，铃子和加藤百式的父离婚，被迫复影。那时加藤的
经济相对困难，名气也较前有所
滑。加藤铃子没有
，只能带着4岁的加藤在片场，边工作，边和自己的唯助理起照看小加藤百式。这种
时的言传身教，让加藤的年记忆几乎全部和片场有关。他依稀记得自己会盯着摄影师摆弄价值千万
的电影拍摄器材，直到铃子边向摄影师道歉，边责怪着小加藤到
跑；也曾在和其他男女演员化妆的时候，依靠自己年龄小的优势，随意观摩化妆师对其他演员的化妆，直到加藤铃子的助理满
汗终于找到了加藤，连忙向化妆师致歉；也曾在向好脾气的导演爷爷在因压力，在现场开始无差别朝工作员
声谩骂时，吓得
声气的哭不止。片场就是加藤百式
时的游乐场。加藤
后次进入的拍摄现场是10岁左右，那是让成为
际巨星的电影的拍摄现场。加藤以家属探班的形式，去了次的片场。虽然多数时候只能呆在作为女演所配备的托车，但加藤百式还是看到了在际导演的
挥井然有序的片场——在那个
级片的片场，10岁的他已经没有了“年龄优势”，他再也不能像年时候在片场到跑了。那些或年轻，或苍老的
练欧籍演职员们，也远没有自己3、4岁时碰到的叔叔阿姨们对他近。但那是加藤所知道的
完的片场：那个片场的切，
准严谨的有如钟表。制片组、术组、道
组每个的目的不同，但却井然有序的在景
外穿梭。场拍完，只需要几分钟，就能让演员进入个场景的拍摄。每
的拍摄计划，甚至可以确到秒。
时
的加藤次感受到了这种工作气氛。他被这样的片场惊呆了。后来他才明
，在自己岁那年，他见
了由演的影史经典的诞。直到现在，那部电影仍然是加藤铃子响当当的表作，也是她拜托“过气女演员”的衔，获得际知名度的
部——因此，那本来就让他无比震撼的场景更加成了他永难忘的记忆。加藤这才明，电影根本不是自己年时理解的“游乐场”。它的庄严、肃穆、严谨、却又是种需要创意和灵感堆迭的伟艺术。有如富丽堂皇的
殿，有如值得皈依的宗教。那次参演的电影叫《伶的》。当年，《伶的》横扫了际权威电影的项奖，包括加藤铃子获得的佳女角奖。从此以后，再也无和加藤起在
众场
面了——因为她太有名了，即使是子
在海外度假，如果没有墨镜和口罩，她也会被各种外认来，追着签名到手软。加藤已经不记得，自己是什么时候真的从”
悉电影”到“
电影”的。他现，自己再也无和身边的聊电影了。因为他的阅片量，对电影拍摄的了解早就超了“好电影的普通”这范畴了。但即使被
送入了边慎
（家长们当然不知道边慎除了“以升为目标的全封闭式
立男子”以外的任何秘密），加藤百式也根本无掩饰对电影的热。几乎所有和他聊过的，都知道他对电影的好，因为他除了品评某个女体化的身材相貌外，往往随后就会蹦景深、调、构图、蒙太奇等电影词彙。他向所有张扬着自己对电影的狂热。但这种狂热几乎没有能全盘理解：在绝多数来说，电影只是个用来观赏的好而已。边慎
，令加藤百式兴奋的当然是AV班了。有时，他甚至盘算着自己故意考的差点，脆来AV班得了。但是，他显然舍不得自己英俊的外貌，只好作罢。但是，每课后，只要是AV班当有影片要拍，他总要去转转。可惜，AV班的电影，根本不能称作电影。只能叫
制滥造的AV片。那些片子基本都是
平的玩闹之作：毫无剧本逻辑、表演浮夸、制滥造、剪辑混。当然，除了加藤，没
认为AV班的在拍电影。虽然那些自称导演、摄影师的姐们，也曾因为“票”的压力，翻看过些速成的电影书籍和资料。但这些功课，全都是为那些“
镜”服务的。因为所有的都明，这些的影片，无论是在校的电影院